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2024别走,你欠我一个仙侠剧爆款

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2024别走,你欠我一个仙侠剧爆款

2024别走,你欠我一个仙侠剧爆款

3/11

今年的仙侠剧市场整体有些低迷,爆款欠奉,质量也参差不齐。

正在热播的《永夜星河》穿书设定精巧,势头不错,而同期的《大梦归离》就有些一言难尽了。

年初的《与凤行》算是今年仙侠赛道领跑的作品,数据好,但也没到别开天地、另创一家的境界。

比起2023年的长相思、2022年的苍兰诀、2020年的琉璃,2019年的陈情令》,2018年的香蜜沉沉烬如霜,今年的仙侠剧市场,还没有“应看尽看”的大热剧。

其它像杨幂、龚俊主演的《狐妖小红娘月红篇》,景甜、张凌赫主演的《四海重明》,赵露思、王安宇主演的《神隐》等剧,论阵容和制作也都可圈可点,但热度和口碑未达预期。

这种局面,让人越发怀念“仙剑”时代的盛况。

但今年几部“仙剑”系列的IP改编剧也都未能达标。游戏迷的白月光《仙剑四》,剧版豆瓣评分只有4.2,改编自《仙剑六》的《祈今朝》也只有5.1;而翻拍《仙剑一》的《又见逍遥》更是扑得无声无息,几乎查无此剧。

仙侠剧近年来口碑口碑低迷,观众的不满情绪也反应在了豆瓣评分上。

比如豆瓣5.6分的《古剑奇谭2》,5.4分的《千古玦尘》,4.7分的《雪鹰领主》,4.3分的《重紫》,4.0分的《天舞纪》《仙剑云之凡》,以及3.7分的《遇龙》。

仙侠剧基本都是大制作,又自带题材热度,受众广泛,这么好的底子,究竟问题出在哪里呢?

仙侠,越是空中楼阁越要现实打底2005年改编自台湾大宇游戏的《仙剑奇侠传》让仙侠的概念和世界观走进大众视野。

早期仙侠剧的世界观构建主要借鉴于《山海经》等古代神话系统。比如《仙剑一》和《仙剑三》的“女娲后人”设定主要脱胎于《山海经·大荒西经》以及《淮南子·览冥训》对女娲的描述。

再如《古剑奇谭》中的太子长琴,《三生三世十里桃花》中的青丘狐族,《花千骨》中的长留山等等也都出自于《山海经》。

这样将神话经典与原创结合的世界观设定,使得“仙侠剧”走出了一条“西游”“封神”,以及民间传说如牛郎织女、七仙女系统下的神话仙话剧之外的新路,构建了一个带有东方美学和传统文化基础,又新鲜有创造力的幻想世界。2015年的《花千骨》和2017年的《三生三世十里桃花》则奠定了“仙恋剧”这个略带争议,但堪称流量密码的类型基础。

彼时的“仙恋剧”虽然以爱情为主,但新颖的高设定,还是能带给观众新鲜动人的故事。

白浅与夜华、凤九与东华帝君、花千骨与白子画,这些“超越凡尘”的爱情甜而不腻,兼顾天下苍生,可以说是“不负天地不负卿”,荡气回肠,令人沉醉。

但很快仙侠剧就在因循跟风中,变得越来越千篇一律,粗制滥造。

虽然在近年大火的仙侠剧中,还是能看到传统文化和神话经典元素。

比如改编自桐华上古神话言情小说的《长相思》中九头蛇妖相柳的设定,就取材于《山海经·海外北经》,书中记载“蛇身九头,食人无数,所到之处,尽成泽国”,还有蓐收、昌意、旱魃等等;《香蜜沉沉尽如霜》中的穷奇,《琉璃》中的应龙,也都能看到传统神话系统的影子。

相对考究的设定也是这些剧品质上佳的侧影,因而它们能脱颖而出。

但更多的仙侠剧在设定上偏于敷衍潦草的复制粘贴,于是动辄四海八荒,上神上仙满街飘,什么轮回转世、下凡历劫,什么天帝之子、半妖之身、神魔大战、宿命情劫,闭着眼睛都能把这些元素拼出四十集来。

特效越来越炫酷,磨皮越来越精致,但是设定越来越塑料,剧情越来越老套,还越来越草率,逻辑BUG多到让人出戏。

就拿《大梦归离》来说,男主朱厌作为大妖,捉妖的缉妖司只用普通铁链锁他,当朱厌挣脱时,缉妖司的人还一脸惊讶;而朱厌越狱后一路对众人施法,所有人都乖乖等着被点,仿佛在开玩笑。

类似这样粗糙的处理,让本就空中楼阁的仙侠剧悬浮到近乎儿戏。

只有符合现实逻辑,才能构建出一个具有真实感的幻想世界,让观众沉浸其中。

要么只谈恋爱,要么闷头升级

随着仙侠玄幻剧的发展,这类剧集越来越呈现出一种两级分化的态势。

“仙恋剧”高度古偶化,四海八荒都是男女主谈恋爱的背景板。近两年的作品尤其明显,比如讲述身负煞气的少女重紫与师父三世情缘的《重紫》,天帝之子与少女魏枝师徒虐恋的《花戎》,相府庶女与天界战神相恋的《流光引》等等;

男频修仙玄幻剧则一副“龙傲天”附体的气质,男主的眼里只有“我要变强”。由于气质过于中二,一水的大IP、顶流男主还是难挽颓势,比如男主分别是吴磊、杨洋、王源的《斗破苍穹》《武动乾坤》《大主宰》。

在这类作品中,市场反馈相对好一些的是肖战担纲男主、改编自唐家三少同名IP的《斗罗大陆》。

这当然跟IP原著和风格定位有一定关系,但剧集要想出圈,还是得兼顾不同受众的需求。否则要么限于男性自嗨,要么彻底化为古偶。

古偶剧当然也有它的受众市场,但仙侠毕竟成本摆在那儿,在人间就能谈的恋爱,没必要上天入地、腾龙驾凤地燃烧经费。

如果非要拉一个宏大的世界观谈一场轰轰烈烈的恋爱,那就爱到极致,要么惊天动地,要么毁天灭地,也不枉四海八荒跟着折腾一番。

远的有《香蜜沉沉尽如霜》,近的有小兰花和魔尊的《苍兰诀》,都是个中典范。一个虐得心肝乱颤,一个爽得霸气侧漏,让人觉得这天地炸了就炸了,嗑生嗑死,直想把自己“祭了”给他俩助助兴。

但这种天选CP可遇不可求,还需要些天时地利人和的运气。

毕竟,现在的观众吃过见过,越来越成熟清醒,又何必拼着家底给自己上难度,赌观众一时上头的恋爱脑呢?

保持初心和中间路线

那怎么才能保持水准,既不浪费制作经费,又不辜负观众期待呢?答案可能不一而足,但仙侠剧发展到现在,明显遇到了瓶颈,是时候迭代升级了。

升级为的是追求品质,而不是一味求异。如果不知道前路如何,不如回头看看,知道前代好在哪里,才知道如何迭代。回看早期优质仙侠剧的特点,我们能窥见一些值得借鉴的经验。

首先,要想保证剧集品质和文化底蕴,可以多向经典取取经。

比如正午阳光正在筹备的《逍遥游》。这部剧的原著小说取材于上古神话和《山海经》,不只以之为背景,而是以全新视角正面演绎神话人物。

当然取材于传统文化经典只是一种方法,更重要的是从故事内容到制作画面,都要保证配得起上神、上仙的品质,杜绝胡编乱造和塑料质感。

第二,即使是垂直类型的作品,也最好能兼顾不同受众需求。

就像“仙剑”有逍遥、灵儿,“仙三”有景天、雪见,“古剑”有屠苏、晴雪这样的爱情,更加男频的《诛仙·青云志》也有张小凡、碧遥、陆雪琪的感情纠葛;

高质量的“仙恋剧”也不乏对守护苍生与坚守道义的描绘。《三生三世十里桃花》中白浅封印东皇钟、《琉璃》中对于人妖族类偏见的探讨,《长相思》中小夭对悬壶济世的追求等等,都让剧集格局更加开阔。

最后,从优质的仙侠剧中也能窥见一条亘古不变的定律,即人物和故事永远是硬道理。无论什么题材都是如此,仙侠剧当然也不例外。

接下来,还有一大批待播仙侠剧摩拳擦掌。

比如杨洋主演的男频修仙大作凡人修仙传,不知能否避免《武动乾坤》的老路。

《狐妖小红娘》也还有刘诗诗张云龙主演的《竹业篇》,以及李一桐、成毅主演的《王权篇》待播,不知是否能带来惊喜。

还有陈飞宇、王影璐主演,改编自热门女频IP《向祖师献上咸鱼》的《献鱼》,白鹿、敖瑞鹏主演的《白月梵星》,侯明昊、卢昱晓主演的《入青云》,以及任嘉伦、宋祖儿主演的《无忧渡》等待上线。

它们能否塑造出惊艳的人物,讲出精彩的故事,缔造出下一个爆款,我们拭目以待。

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